Lo Zingarelli 2001 definisce il manierismo come “ogni orientamento che, in arte o in letteratura, si basa sull’imitazione di un modello ricercando l’originalità nella variazione stilistica e nella complicazione formale”.Proprio questa definizione viene in mente dopo aver assistito alle alterne vicende amorose di una delle menti più fertili di questo secolo, James Joyce, e della sua musa ispiratrice, Nora Barnacle, ricostruite nel film “Nora”. Il film, infatti, è quanto di più affettato e manieristico sia dato di immaginare, cinematograficamente “vecchio”, stantio, paludato : tutto, dalle ricostruzioni degli ambienti della Trieste d’inizio secolo (i tavolini all’aperto dei caffè, i circoli culturali popolati da intellettuali gonfi di vino e di preconcetti, l’intellighenzia locale) ai dialoghi banali oltre ogni dire, dalla fissità di certe espressioni dei protagonisti all’evolversi brusco, a scatti, della vicenda, danno l’impressione di aver a che fare con quei bei, vecchi, cari sceneggiati di cui mamma Rai era prodiga trenta o quarant’anni fa. A tener desto lo spettatore, ed a farci capire che siamo in una sala cinematografica della Roma del 2001 e non di fronte ad un televisore in bianco e nero sintonizzato sul “Programma Nazionale”, vengono in soccorso alcune scenette piccanti (dalla fulminea soddisfazione sessuale che Nora regala a Joyce nell’androne di un palazzo a certe pose per così dire “plastiche”, per finire con deliziose masturbazioni a distanza sostenute dalla lettura di appassionate lettere erotiche) che appaiono comunque mal incastonate nel contesto generale del film. Salverei solamente il bel viso di Susan Lynch e la prova convincente del misurato e sobrio attore che interpreta il ruolo del fratello di James Joyce : per il resto, anche gli incolpevoli bambini incaricati di interpretare i ruoli dei figli di James e Nora sembra siano stati scaraventati loro malgrado sul set direttamente da un dagherrotipo d’inizio secolo.