Il “ritorno” di Almodovar alla commedia coincide con la necessità per molti artisti di recuperare qualcosa dall’epoca d’oro della loro creatività, gli ormai “mitici” anni 80. Stiamo vivendo una fase dove passata la sbornia della frenesia da “terzo millennio”, la cultura cinematografica, ma anche quella discografica ed artistica in genere sembra necessiti di un riepilogo, e di un repechage di simboli e contenuti, presi magari da un’ epoca controversa ma pur sempre caratterizzata dall’esplosione di una ben definita creatività. Almodovar esordì negli anni 80 con Donne sull’orlo di una crisi di nervi, alla quale fecero seguito alcuni gustosi sprazzi di commedia sui generis che lo fecero additare ai più come l’uomo nuovo del cinema spagnolo e “ottantino”. Successivamente il suo stile e il talento crebbero in eleganza e profondità, fino ad arrivare al suo Masterwork: Tutto su mia madre. Le pietre miliari dei suoi films sono l’originalità del testo, spesso spaccati impietosi di un inquieto vivere nascosto ai media politicamente corretti; i riferimenti al cinema anni 50, agli anni d’oro della speranza che si contrappone alla dura realtà della Guerra e del dopoguerra, ai grandi artisti dell’epoca (dell’amore per Anna Magnani e Sophia Loren vi sono testimonianze continue) e soprattutto la capacità impressionante di scovare o utilizzare artisti di talento (in Volver “recupera” alla bellezza loreniana la Penelope Cruz da lui lanciata anni fa) caratteristici, unici, spesso quasi inconcepibili al di fuori del contesto nel quale vengono fatti vivere. Tutte queste caratteristiche riaffiorano con rinnovato vigore in Volver. L’idea del ritorno di Almodovar non è legata tanto alla riapparizione, quanto alla continuazione del viaggio, della vita. Carmen Mauro “ritorna” alla conoscenza degli altri, ma per qualcuno è rimasta ben presente, anche se in forme nascoste o clandestine. Come sempre, l’ essenza laica di Almodovar sfugge al ritornello del buono-cattivo e del giusto-sbagliato. Per lui non è importante il cosa si fa, quanto il perché lo si fa. Il regista spagnolo è un dissidente naturale, intimo, un anticorpo generato da una delle società più canoniche e clericali del mondo forse a difesa degli stessi principi di libertà per i quali tutti dichiarano a voce alta d’essere pronti a battersi, con la stessa velocità con la quale poi si piegano a occhi bassi all’uniformismo imperante del politicamente e culturalmente corretto. Il Volver di Almodovar invece va ancora una volta controcorrente. E’ una scoperta del ritorno come prosecuzione della presenza nascosta, come pure la testimonianza di un diverso sentire, nella intuizione che gli avvenimenti contengano nella loro natura “accidentale” una cadenza ritmica e circolare, dove ciò che accade assomiglia sempre più a quello che è accaduto, lo recupera, lo rinnova. E in questo contesto la maestria di Almodovar fa sì che il film scorra con non chalanche verso una fine che altro non è che un nuovo giro di giostra, quella meravigliosa giostra della vita e del cinema dalla quale verrebbe voglia di sperare Almodovar non scendesse mai.