FilmUP - Soundtrack: L'ultima casa a sinistra

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Titolo film:		L'ultima casa a sinistra - (scheda film)

Titolo Album:		The Last House on the Left
Musiche di:		John Murphy
Interprete:

Anno:		2009
Edizione:		La-La Land Records
Distribuzione:

Elenco brani:

n. brano	titolo brano	nome interprete
1	Opening Titles
2	The Crossing
3	The Pool
4	The House
5	The Boathouse
6	Getting Stoned
7	In The Woods
8	Are You Ready To Be A Man?
9	Killing Paige
10	After The Assault
11	Dead In The Water
12	Candles
13	Saving Mari
14	Going To The Guest House
15	Looking For Krug
16	John V Krug
17	The End
18	Opening Titles (versione alternativa)

Recensione:
Il compositore John Murphy (28 Giorni dopo, Sunshine, Miami Vice...) ha firmato le musiche originali del film L'ultima casa a sinistra, remake dell'omonimo film del 1972 del maestro dell'horror Wes Craven.
Dopo il pezzo iniziale, "Opening titles" che anticipa alcuni temi musicali che verranno poi utilizzati e introduce effetti sonori come i suoni simili al vento per aumentare il senso di attesa e creare un'atmosfera di tensione. "The crossing" utilizza i suoni bassi, le tube, le percussioni in un crescendo che rimane, però, incompiuto; "The pool" lascia maggiore spazio agli archi (principali protagonisti di molte parti della partitura); "The house" riprende a tratti il tema iniziale, ma non riesce a ricrearne la tensione. "The boathouse" si divide in due parti: nella prima regna l'attesa, nella seconda il ritmo cambia e si distingue per l'arrangiamento originale; "Getting stoned" è un brano rimato basato sulle percussioni a differenza della lentezza di "In the woods", in cui un cambio di tono, usando toni bassi e dei fiati con brevi inserimenti di effetti sonori, crea un senso di angoscia all'ascoltatore. "Are you ready to be a man?" ha una buona introduzione al pianoforte, per poi trovare una continuazione in "Killing Paige" che rappresenta, però, poco più di un intermezzo tra i diversi brani. "After the assault" è la traccia più interessante grazie all'unione di archi, pianoforte ed effetti sonori con uno sviluppo originale dopo un quasi assolo di archi su cui si inseriscono le percussioni per dare ritmo, in un crescendo trascinante. Le rimanenti tracce si sviluppano seguendo i brani precedenti senza particolari spunti di originalità tranne "Saving Mari" con un buon arrangiamento grazie all'utilizzo dell'elettronica e "The end" e il suo assolo di pianoforte.
La sensazione generale è che John Murphy non sia riuscito a sviluppare con efficacia i suoi slanci creativi, creando una colonna sonora adatta al tema, ma senza distinguersi particolarmente come avvenuto in passato in altre sue opere.
di Beatrice Pagan