E' il primo film americano di polanski, chiamato da william castle, regista producer di piccoli (e in genere) brutti film di terrore. gli affida un romanzetto di ira levin, da cui polanski trae un gioiello in cui mostra come l'irrazionale sia tuttora presente nel cuore stesso dell'america, cioè di new york, come il male e il diavolo siano ancora tra gli americani. "il film dell'orrore dell'era watergate" è messo in scena da polanski con sobrietà, rinunciando del tutto agli effetti speciali consueti per il genere. rosemary's baby è considerato a tutt'oogi il suo film migliore, l'unico completamente in grado di reinterpretare la lezione hitchcokiana in chiave personale e in rapporto al clima della società. su un realismo descrittivo di fondo, polanski innesta progressivamente un'angoscia surreale, tanto fantastica quanto inquietante, resa più intensa dall'umorismo beffardo, dalle acute osservazioni psicologiche e da un senso di ambiguità diffusa e persistente. colpevole di aver generato un filone cinematografico popolato di demoni, rosemary's baby è certamente un'operazione commerciale riuscita, alla quale quella mescolanza di humor nero, di propensione al magico, di capacità nel concentrare l'angoscia in fatti apparentemente normali e banali, che sono dati peculiari di polanski, i cui avvenimenti privati confermano perlomeno una fragilità psichica deviante, procurano un certificato artistico di prim'ordine. ben sorretto anche da una recitazione realistica di mia farrow e john cassavetes, che si deforma nel ghigno dell'irreale solo verso la fine, la pellicola è una versione moderna della leggenda dell'anticristo.