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A ruota libera
Questo natale la lotta ai botteghini si fa particolarmente dura, soprattutto per il Cinema Made in Italy. A concorrere per il film più divertente delle feste, infatti, oltre al mitico trio Aldo Giovanni & Giacomo ("Chiedimi se sono felice"), e agli ormai immancabili Christian de Sica e Massimo Boldi ("Bodyguards"), ci sarà anche Vincenzo Salemme, con "A ruota libera". Il film in questione, come i precedenti capolavori di Salemme, è un omaggio alla tradizionale commedia dell'arte, (quella cui i mitici Totò e Peppino ci avevano abituato per intenderci!), ambientata e rivisitata in chiave moderna.
Com'è regola per un approccio di questo tipo, l'ironia nasce ed è ispirata dalle situazioni in cui si trovano i personaggi, affrontando temi, a volte anche drammatici, in maniera leggera e irresistibilmente comica.
Pericle Caruso (Vincenzo Salemme) è, infatti, un uomo costretto sulla sedia a rotelle a causa di un intervento chirurgico per curare un ernia del disco. La pellicola parte proprio dall'incidente, per svilupparsi in un crescendo di vicende comiche ed esilaranti, con tanto di morale: le gambe sono solo un optional, quando nella vita sono presenti un buon cuore e una buona testa.
Il film, oltre per la sceneggiatura, è divertente anche grazie all'interpretazione e caratterizzazione da parte degli attori, alcuni dei quali fanno parte dello stesso gruppo di Salemme come Carlo Buccirosso, Maurizio Casagrande e Nando Paone. Da segnalare anche la performance di Massimo Ceccherini, in questo film nelle vesti, insolitamente e orribilmente, femminili della zia Natalizia. Non passano inosservate, per ovvi motivi, le due donne del film: Sabrina Ferilli e Manuela Arcuri, che alcune voci hanno voluto nemiche durante le riprese, ma che in sostanza forse non hanno avuto nemmeno il tempo di farsi la guerra. Anche perché a sentire la Ferilli lavorare sotto la regia di Salemme è tutt'altro che programmabile, infatti, lo stesso regista afferma che per la sua mania d'improvvisazione, il copione è regolarmente stravolto, come se per l'attore fosse solo un punto d'appoggio, e che quando questo viene eliminato fa venire fuori il vero talento.
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