Un film che non è una semplice illustrazione della fiaba di Collodi, ma una sua interpretazione, una sua rilettura profonda e consapevole. Nel realismo del film il fiabesco collodiano si risolve quasi interamente, s’invera, prende corpo, solidità, ed un di più di poesia. Certe inquadrature, certe albe o tramonti paiono tutti ravvolti nel film da un’aura malinconica, scura e talora anche vagamente “crudele”. Le musiche di Carpi mi sembrano commentare bene questa fondamentale ispirazione malinconica, a tratti persino cupa, del film. Così pure il motivo musicale delle monellerie di Pinocchio commenta con quasi gioioso terrore quelle sue scorribande infantili. A me pare infatti che la ragione più segreta di questa malinconia sconfinante talora nel cinismo dello sceneggiato di Comencini, si spieghi con la sua stessa visione del personaggio di Pinocchio. Si ha come la sensazione che il regista abbia voluto conservare fino alla fine una fisionomia di fondo al personaggio (che non pare mutare troppo vistosamente nello stesso finale del film) e che si sia arrestato un po’, tra incuriosito, attratto e insieme sottilmente sgomento, di fronte al fascino un po’ pauroso e misterioso di questo personaggio. Le “ombre” fascinose di Pinocchio, quelle che fanno tutt’uno con la sua vitalità, quella luce misteriosa ed inquietante che sulla sua figura riverbera il personaggio di Lucignolo, restano fino alla fine, non pienamente cancellate nel finale, o, se vogliamo dir meglio, non in modo veramente convinto e convincente. Di qui, credo, l’inevitabile malinconia del film, che del resto dà un tono così particolare, così irripetibile alla sua lettura. Solo forse nella puntata più luminosa dell’intero sceneggiato – quella dell’amicizia con Lucignolo – l’atmosfera sembra liberarsi dalla minaccia di questa malinconia quasi penosa che è di tutto il film, e sentiamo di abbandonarci finalmente interi (ma solo per un po’) alla profonda poesia di un’amicizia che ci pare legittima pur nella suggestione pericolosa che emana dalla figura del compagno. Comencini sottolinea in quelle sequenze quasi una “felicità” di Pinocchio: una felicità, una gioia pure, poeticissime, solari, completamente riscattate da quel fondo oscuro che sembra affiorare talora nella vitalità del burattino. Quelle sequenze mi paiono tra le più felici, perché lì il Pinocchio comenciniano trova un suo paradossale equilibrio, una profonda, interna armonia tra il suo istinto più incoercibile alla vita, alla vorace e sprovveduta esperienza delle cose, e una sorta di “moralità” autenticamente sua, che sembra rimuovere la parte più buia ed ingovernabile della sua personalità.