Il film di Salemme è piuttosto discreto. Si affida alle sue capacità comiche e sulla sua solita spalla. Assegna, invece, ruoli più stereotipati ad Amendola (che ha anche un doppio romano) e alla Seredova. Del suo film mi sono piaciuti i richiami al cinema di Totò (i due napoletani a Milano, la dettatura della lettera - email ai giorni nostri -) e al cinema in generale (c'è la una riproposta della celebre scena di Sharon Stone in Basic Istinct). Ma Salemme proprone una sua riflessione sul fenomeno Grande Fratello, citato esplicitamente (anche la casa ne fa parte) e implicitamente attraverso la confusione tra realtà e finzione e riscontrabile anche nel grande quadro raffigurante gli occhi, visibile in bella mostra nella casa. Il sottotesto del film ha anche un valore metacinematografico: ci sono spesso scene che vedono impegnati Salemme e gli altri attori a guardare - e insieme spiare - gli altri personaggi (attraverso le telecamere che puntano sul giardino e proiettano le immagini sullo schermo in casa, attraverso la finestra nel finale...) che si comportano e "recitano" doppiamente: recitano come attori impegnati nel film e come attori che interpretano attori perchè tali vengono restituitici attraverso il gioco strutturato dal regista/spettatore. Esplicito poi il richiamo di Salemme alla riflessione sul cinema quando vediamo il grande quadro appeso dietro il letto della camera e ritraente un pubblico di spettatori intenti a guardare un film al cinema